Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

культ красоты

Про науку и искусство

Это было ужасно давно. Наверное, давнее даже чем детство, потому что количество обрушившихся на меня событий, спрятало все бесценное за дымку переживаний. Главное: мне было 17 лет. И мне совсем не нужен был этот театральный. Я хотела на биофак. С третьего класса средней школы на него и шла. Сознательно. И да – теперь у меня были двойки в дипломе об окончании средней школы, но ведь как победитель трех городских Олимпиад по биологии я все же должна была бы иметь ну хоть какой-то шанс? Меня же все уже на факультете знали!

Но... увы и ах…

Оставался ветеринарный. Зато потом можно было бы перевестись... Ну или хотя бы попробовать! А пока в зоопарк работать. Мне повезло – тропические! Что лучше для наблюдений - носухи, лемуры, кинкажду? Все были мои. И это была отличная практика!

Мама была непреклонна. По дому расхаживали тревожные родственники и все-все знакомые. Они гудели как шмелиный рой: в ветеринарный… да где это видано?!

Никем это было невиданно, оттого строго настрого мне было приказано выучить стихи и прозу. Подготовится к поступлению. А чего там учить! У меня на тот момент любимой поэтессой была Ахматова и знала я наизусть ее почти всю. А еще мне ужасно нравилась Валерия Нарбикова. Ее «Равновесие света дневных и ночных звезд» тогда только напечатали в «Юности», и кстати, зря она туда своей поздней правкой залезла – как человек, который отрывки из произведения знает наизусть, посмею сказать. Collapse )
культ красоты

PR и вовсе нет

всякий стезю свою находит по-разному. кто-то послушно следует приготовленным для него заветам, кто-то боязливо зажмурив глаза и, вытянув вперед руки, щупает перед собой ногой и ни разу не отважится на важный шаг. кто-то искренне увлекшись, несется галопом по чужой дороге и в том находит радость. и кто-то с юности определяет свой путь и последовательно движется к придуманной цели.

и есть те, которые внимательно прислушиваются к себе, следуют только собственному ориентиру.

так одна столичная штучка выпорхнув из школы-студии МХАТ - художница и заводила, оказалась за кулисами Ленкома, где провела немало лет (существуя в согласии с должностным обязанностям). оперившись, начала менять свою жизнь согласно собственным капризам. так, в конце концов, и сама не заметила как оказалась в далекой деревне. и в счастии.

да - в маленьком тихом домишке, где повела отличную от предыдущих жизнь. о том, как ее навыки пригодились – каким прекрасным стал этот дом и как изменилась жизнь вокруг него легко заметить, спасибо фотографии. но самое интересное, что случилось с ней – с Дашей, Дарьей, ныне Дарьей Олеговной.

на мой взгляд это прекрасный женский автор. легкий и глубокий.

https://www.litres.ru/darya-grebenschikova/ot-menya-do-tebya-dva-shaga-i-celaya-zhizn-sbornik-ra/chitat-onlayn/
культ красоты

(no subject)

Знаете, как у артистов? Обязательно нужно походить по сцене перед началом спектакля. Старая такая примета. Да и не примета это вовсе, просто так называется. Это возможность. Шанс собраться, сосредоточиться, проверить, всё ли в порядке, удачно приколочен ли половик, на месте ли реквизит… Я вот как-то сидела и думала: когда же перестала быть актрисой? И ответила себе: когда перестала приходить на сцену до спектакля.

А первый раз я вышла на сцену так.

Шел во МХАТе до Перестройки знаменитый спектакль – назывался «Так победим!». Про революционную ситуацию. И про вождя нашего – Владимира Ильича Ленина. Курс на актёрском факультете обычно небольшой – человек двенадцать–пятнадцать, так что все студенты школы-студии при Московском Художественном академическом театре имени А. П. Чехова играли в этом монументальном произведении различные массовые формирования – то людей на митинге, то солдат, то сподручников или сподвижников, то русский народ под гнётом Империи. Режиссёр – Олег Ефремов. Зрелище нереальное по самой задумке. Сценограф – Илья Рутберг. Невероятная фигура, талантливый человек, приятель Марселя Марсо и не только. Отец замечательной Юлии Рутберг. И главное – ученик той самой Марии Осиповны Кнебель! Он создавал самые настоящие «живые картины». На сцене была практически вся труппа, а в придачу и весь институт. И у каждого как минимум пять выходов. А сцена МХАТа уже тогда, в конце 80-х, была уникальна; на ней лежали три круга, которые могли двигаться одновременно и в одну сторону, и навстречу друг другу. Говорят, эта сцена чуть ли не летать могла, пока какие-то ценные детальки для этих превращений не были скручены злоумышленниками (уж больно подходили они для первых видеомагнитофонов).

И вот представьте себе нас двадцатилетних – Настя Заворотнюк, Алёна Хмельницкая, Катя Семёнова, Вера Воронкова и прочие нынешние наши умницы и красавицы (я телевизор не смотрю, но точно знаю – всех их видно). И юнцов наших – Гошу Куценко, Славу Разбегаева, Дениса Бургазлиева, Алексея Панина, Филиппа Янковского… всех и не упомнишь! И всех нас заставляли играть в этом спектакле. Сначала, конечно, многочасовые изматывающие репетиции, потому что для каждого из участников находили постановочную позу, то есть роль в мимической композиции. Collapse )

https://ingailm.com/biografiya/teatr-2/
культ красоты

Антигона. Жан Ануй. театр им. Пушкина



вот тут меня теперь немножко видно. и текст - из пьесы. а вообще есть конечно сцены где меня совсем видно. и где меня совсем слышно, но из соседней комнаты кричат: ну очень слышно. так что сцены, где я говорю громко, быть может положу потом. если не забуду

да просто диск из театра подогнали. и ко времени )
* а просто - спасибо за подарок, Андрей
культ красоты

про то, как я изменила мир

Рай – он повсюду, к нему ведут любые дороги, если только пройти по ним достаточно далеко. Но продвинуться вперед возможно лишь возвращаясь назад, затем направившись вбок, и вверх, и затем вниз. Нет никакого прогресса. Есть только вечное движение и перемещение – оно идет по кругу, спиралеобразно, бесконечно. У каждого человека свое назначение и наш единственный императив – это следовать своему назначению, к чему бы это не вело. и так далее


это пара абзацев из эссе моего любимого Генри Миллера "Размышления о писательстве". а вообще, я в спектакль Володи Агеева, в спектакль московского театра Пушкина "Антигона" - напихала много своего. Роль Хора, Корифея - рассказчика, позволяла мне баловаться. В частности - необходимо было придумать как закрыть мой чисто технический ход - из одной кулисы в другую. нам всем на этом спектакле нужно было выходить с разных сторон, но если главным героям чуть проще было продумать такие мизансцены, то мне сложнее - я на сцене появлялась с монологами лишь несколько раз.

Collapse )

и вот для того чтобы во втором акте не тупо пересечь сцену, я решила читать Генри Миллера. подходящий для композиции моей роли отрывок.

и что Вы думаете - почти все ресурсы с главной страницы гугл выдают мне теперь результат:

https://www.livelib.ru/quote/44195-antigona-zhan-anuj
http://www.e-reading.club/chapter.php/88995/22/Anuii_-_Antigona.html
https://www.litmir.me/br/?b=25378&p=5

каким-то образом, но точно из-за меня (!) два разных и по-своему великих автора перепутались монологами. теперь Интернет думает, что это текст пьесы Ануя из трагедии по мотивам Софокла! как причудливо тусуется карта...

но если честно - я в шоке! вот уж воистину не знаешь как твое слово отзовется!
культ красоты

слеза Вайнштейна

цитата:

Исполнительные продюсеры заранее предоставляли сметы проектов, которые многократно обсуждались. Каждую позицию обосновывали и согласовывали несколько человек. Например, про реквизит знали ассистент по реквизиту — он его искал и покупал, режиссер — придумывал, что с ним делать, художник — решал, как он будет выглядеть, артисты — учились с ним обращаться, исполнительный продюсер — пытался со всеми договориться и снизить его стоимость. - пишет в своем воззвании к справедливости выпускник Театральной Академии и Генеральный продюсер.

Упражнение для начинающего театрала:
расставьте в правильном порядке упоминания о предмете



* о том, чем занят исполнительный продюсер - уж лучше позабудьте. а что такое - генеральный даже и не думайте.
культ красоты

инга ильм+дмитрий марьянов

Братскому сердцу

А сегодня я встала и пошла-пошла-пошла. Нужно было куда-то идти. Пошла к Тибру. Хлеб взяла, думала птиц покормить… Он вообще животных очень любит. Несчастных везде находит, подбирает, в порядок приводит. Я как-то раз опять переехала и ремонт сделала – зову к себе, чай пить. Он в дом заходит, смотрит по сторонам – и вдруг по прямой на кухню, в своих мотоциклетных сапожищах, открывает окно нараспашку и говорит: «Давно уже так?» Я за ним посеменила. «Что? – спрашиваю. – Тут всё не так! Я всё сама придумала. Представляешь? Ремонт!» А он мне на кошку указывает. И правда, застряла между стволом и веткой. Молодая. На соседнем дереве. И молчит. Глаза в ужасе пучит. Но видно, что кричала. Устала. Давно. «Не знаю, – отвечаю. – Мы же вместе вошли!» Она слабо мяукнула и забилась. Он тотчас чуть ли не сам на дерево залезает, не получается, тогда спасательную бригаду вызывает, пожарная машина приезжает, лестница до неба, во дворе суета, бабушка счастливая плачет – её котейка. Вчера с вечера пропала, как в воду канула, а вот гляди-ко! Тут уже и торжественное вручение сбежавшей негодяйки, и дети, и их родители, и пожарники – все счастливы… Он поворачивается, довольный: «Ну чего? Чаю-то попьём или уже не успеваем?» Collapse )